《艾莉塔：戰鬥天使》電影中最後出現的幕後反派「諾瓦」，竟然和「原作設定」如此的大相逕庭！

《艾莉塔》在影片的最後，出現了諾瓦的真身，而同時在比賽大廳裡，艾莉塔高舉起大馬士革戰刀，向高高在上、不可一世的諾瓦表達著她的不屈服的挑戰意志。

在影片《艾莉塔》的設定裡，諾瓦是前台黑手維克特的幕後指揮，我們在影片裡可以看到，他曾經附著在別人的身上，向維克特發出遙控指令，而維克特也對他作出了臣服的姿態；在最後的一場決戰中，他同樣附著在維克特的身上，向艾莉塔發出了威脅性的命令，艾莉塔毫不猶豫地殺死了他寄生的維克特，表達了他對諾瓦的不妥協的決絕態度。

可以看出，卡麥隆在《艾莉塔》裡簡化了漫畫原作的人物設定，我們在這裡，可以看到的是，美國文化與日本文化之間在人物設定上表達出來的差異所在。

《艾莉塔》據以改編的日本漫畫原作《銃夢》裡，能夠對應諾瓦這一個角色的，就是裡面的亦正亦邪的科學怪人羅亞。

羅亞也艾莉塔的父親依德一樣，都是從天空城撒冷中貶到地面上來的。在看起來高大上的撒冷城裡，所有的居民的頭腦，在成年後，都被換成了電腦晶元，以使他們整齊劃一，便於控制，但是也有例外的人，羅亞與依德醫生就是這樣的人，所以，他們被天上之城貶到地面上來。

艾莉塔之父依德原來是一個正宗的為正常人看病的醫生，來到地面後，他的這一職業，明顯不適合於鋼鐵城裡更有廣大市場的改造人的需要，所以，他一度時期難以維生。這一段情節在《銃夢外傳》裡得到了呈現。

無奈之下，依德醫生不得不學習新的技術方法，就是如何為改造人裝上機械四肢，為此他一度時期很痛苦，這樣的工作，幾乎與他原來的治病救人的傳統醫學沒有任何共同點，特別是他心理上有一個障礙，就是他總認為改造人不屬於人類。但不管依德如何改行轉型，他依然可以稱得上是一個傳統的治療病人肉體痛苦的醫生類型。

羅亞從廣義是講，也算是一個醫生，只不過，他更注重於精神上對人的復活，而且他還有著他的目的。《銃夢》中對他的技術有如下的介紹：「他擅長分子機械工學，把分子自由組織，製成很小很細的機械人，操縱一些低下層的人，把他們的傷治好，自由地切斷、改造、重生和殺死，目的是找出征服『罪業』的方法。」

可見，羅亞是在進行合成人這樣一種職業，而不是依德醫生簡單地配置上肢體，羅亞顯然比依德更有野心，有著他的明顯的目的，羅亞對人類「罪業」的探討，可以看出，他比依德更多地進行著對人類形而上學的研究，這便使得羅亞可能會成為一種對人類的邪與惡進行更危險接近的一個人物，這也是羅亞在漫畫裡成為一種亦正亦邪角色的原因。

甚至是艾莉塔與伊德在生命垂危的時候，也要求助於羅亞的技術拯救。原作裡依德被殺死後，是羅亞把依德改造成了合成人，而艾莉塔後來死去之後，也是羅亞給了她以生命。

所以，羅亞這個人非常複雜，他代表著科學技術在人類改造方面所達到的最大可能性。而他對人類「罪業」的研究，更像是一個純粹用技術去探討人類邪惡的技術信仰者。

至於什麼是「罪業」，漫畫原著裡也有介紹。

漫畫裡稱：「罪業」是指根據身體、說話和心所表露出來的善惡行為，這行為往往會被喻為招來結果的原因。

實際上，羅亞這個角色的設置，與日本人的文化傳統有著密切的關係。

在日本人的哲學中，正與邪並不是世界對立的兩極，世界上真正的對立兩極是「柔和」的魂與「兇猛」的魂的衝突。

這樣導致了日本文化中很少去糾結於正與邪的交鋒，即使是惡的一面，也有著它成立的原因與基礎，就像《銃夢》裡的羅亞，漫畫裡沒有將他固化為好人還是壞人，他既可以製造惡人，但同時，也對艾莉塔與依德醫生在生死存亡之際施以援手。最富有意味的是，在《銃夢》的第二部裡，羅亞成了不死之身，一旦一個羅亞被殺死的時候，他能夠用分子機械學的技術立刻進行複製，後來羅亞的複製品遍布了地球與宇宙的各個角落，到處都活躍著他的身影。

在羅亞的身上，正體現了日本傳統價值觀念的一種顯性存在。而在另一面，羅亞最終被奉為長生不老的一種神一樣的存在，也體現著日本戰後文化中對科技的無條件的信仰與供奉。

《擁抱戰敗：第二次世界大戰後的日本》一書作者認為：戰敗後的日本，政治家、軍人、媒體都將戰敗的原因歸咎於日本科學技術的落後。所以，戰後日本掀起對技術的狂熱膜拜，技術至上成了日本人內心裡的追光，影響到文藝作品中，日本漫畫裡對技術掌握者寄予了神一樣的崇拜精神，像羅亞這樣的可以將死人復活的科技精英，無論他的內心是如何邪惡，他的目標是如何的別有用心，他都是一種不可抗拒、難以抵擋的超人化身，表現在漫畫原作中，他戰無不勝，無所不在，到處都能見到他的身影，最後甚至變成了肉身不滅的一種神異人物。

但這一切，在卡麥隆改編成《艾莉塔》的時候，統統都棄置一邊了。美國超人文化裡強調的「正義戰勝邪惡」總是被奉為金科玉律，這一原則作用於日本漫畫原作，也必然地要將羅亞所蘊含著日本文化傳統與小心思的理念，進行全盤改寫，所以卡麥隆在《艾莉塔》裡索興將非常複雜的羅亞改裝成了幕後黑手的人物，以作為最終BOSS居於地球生存之上的峰巔，形成與艾莉塔的二元對立的反面角色，這就是影片裡的諾瓦的之所以被置於反面角色站台之上的原因。

因此，從諾瓦這一個人物的設置來看，我們看到的是美國文化對日本文化改寫時在文化心理上的衝突與齟齬所在。而這種衝突，在《艾莉塔》裡還不算太明顯，但如果卡麥隆如果想繼續改編下去，會遇到更多的障礙，這種障礙，也使《艾莉塔》的續集改編會變得困難重重。